獵奇之外，《蘇丹的游戲》還有什么？

文章摘要：

作者|小冬

聲明|題圖來源于網絡。驚蟄研究所原創文章，蘇丹如需轉載請留言申請開白。戲還開云登入口

7月24日，獵奇之外自去年以黑馬之姿在Steam平臺斬獲百萬銷量與93%的蘇丹特別好評后，雙頭龍工作室開發的戲還國產獨立敘事卡牌RPG游戲——《蘇丹的游戲》（以下簡稱《蘇游》），正式以移動端的獵奇之外形式陸續登陸各大主流應用商店。

這種情況，蘇丹在過往的戲還獨立游戲中并不多見。

長期以來，獵奇之外獨立游戲的蘇丹商業化路徑相對單一，跨端移植更多被視作延長產品生命周期的戲還被動選擇。而《蘇游》自2025年首發以來，獵奇之外始終維持著穩定的蘇丹公眾討論熱度，同人社區持續保持高活躍度與高質量產出。戲還小紅書平臺上，相關話題累計收獲10.8億瀏覽量與近550萬的討論度，長尾傳播力遠超同類作品。

《蘇游》似乎正在以一己之力，為獨立游戲的增長邏輯提供一個新的樣本。

左手熱度，右手爭議

2024年9月，《蘇游》Demo在Steam上線。游戲憑借異域風情的美術風格與尺度大膽的敘事內容，迅速引發玩家們的關注。

在游戲設定中，玩家扮演蘇丹麾下的臣子阿爾圖，通過完成“縱欲、殺戮、征服、開云登入口奢靡”四類卡牌對應的任務，撐過一輪又一輪為期七天的生死考驗。整個過程中，玩家需要在盤根錯節的宮廷關系網中調配資源、培植追隨者，所有行動最終都指向一個目標——如何順利“折斷”手中的蘇丹卡。

*圖源：《蘇丹的游戲》游戲截圖

游戲的核心機制看似只有“抽卡”與“銷卡”，但厚重的文本內容、超過140種結局走向，搭配宮廷美術與中東風情配樂，使作品整體營造出《一千零一夜》式的濃郁詭譎氛圍，敘事沉浸感尤為突出。《蘇游》內容層面的差異化優勢，很快在市場端得到了驗證。根據國游銷量榜公布的2025年國產買斷制游戲年度榜單，《蘇游》位列年度TOP3，是去年出現的首個買斷制爆款。

原作有熱度，不代表跨端移植就能成功。對買斷制游戲而言，跨端移植常被視作“換設備收割存量用戶”，但《蘇游》的移動端適配從一開始就具備扎實的用戶訴求基礎。

早在PC版發售后不久，社交平臺上就出現了大量呼吁移動端移植的聲音，玩家小元就是其一。在官方公布移動端定檔的消息后，小元立刻以5.99美元的早鳥價拿下了手游版。

“去年在Steam打通了‘命運之剪’和‘逃往遙遠的綠洲’劇情，但革命線、密教線、屠龍線這些分支劇情一直沒碰。畢竟專門開電腦玩一款偏重文本的游戲實在很麻煩，尤其是前期開荒重復度太高。”驚蟄研究所結合小元和游戲社區里的用戶反饋發現，《蘇游》中后期卡牌堆疊造成操作繁瑣、資源管理流程重復冗余、冷門劇情路線游玩門檻高、極度依賴攻略輔助等問題，是玩家討論最多的核心短板。而這些玩家痛點，為《蘇游》的跨端移植提供了改進方向。

與此同時，移動端版本上線前后，內容是否刪減成為玩家爭議與關注的焦點。雖然官方明確表態，手游將保留全部劇情內容，但已有玩家實測發現，部分游戲立繪存在視覺調整，這一差異也讓相關討論在玩家社區持續發酵。

而《蘇游》移動端正式上線之后，玩家們反饋最集中的，其實是游戲玩法與手機終端的適配問題。

例如有玩家表示，在電腦上游玩時遇到任務多的情況下反復放大畫面操作很麻煩，在手機的小屏幕上游玩就會更累。還有玩家選擇用屏幕更大的平板電腦操作，但發現游戲不支持Apple Pencil觸控筆。另外還有玩家反饋，“拖動卡片到卡槽時，也感覺畫面卡卡的”。

值得一提的是，自上線破圈以來，游戲包含的縱欲、殺戮、同性情感等多元成人向元素，一度被詬病“依靠獵奇內容博眼球”“三觀不正”。但在小元看來，作品的表達極具反差感，“《蘇游》雖然以混邪風格出圈，但內核其實非常正統、甚至偏向古典，本質是借著黑暗、獵奇的外衣，歌頌自由、生命與人性之光。游戲中或許有部分玩家無法接受的內容，但這些情節都可以自主規避。”

*圖源：《蘇丹的游戲》游戲截圖

褒貶交織的輿論爭議，非但沒有消耗游戲熱度，反而讓《蘇游》的社區討論度長期居高不下。與此同時，開發團隊顯然也不滿足于讓游戲停留在屏幕之內。與多數獨立游戲僅做電子內容移植的路徑不同，它在IP運營上走得更遠。

公開信息顯示，將于7月末開啟預售的《蘇游》實體桌游，玩法做了重新設計，包含八個完全原創的劇本，核心的“折卡”機制被完整保留。此外，游戲上線一年多以來，快閃店與線下活動幾乎沒有中斷，衍生周邊持續推出。

*2026BW上的《蘇丹的游戲》主題專區（驚蟄研究所攝）

據驚蟄研究所的不完全統計，《蘇游》已先后與MUSE木棉花、三月獸、魔力瑪特、閃魂、谷子熊、卡寶文創等多個卡牌品牌合作，推出多種收藏卡牌產品。

玩法不再是唯一答案

作為一款敘事驅動的卡牌生存RPG，《蘇游》的影響不止于游戲內的體驗。尤其是其近390萬字的劇情文本所構建的劇情、角色與世界觀，成功吸引了泛文娛受眾，其中不乏網文讀者、劇集觀眾甚至二次元同人創作者。

根據豆瓣博主“パチュリー”的統計，在AO3歷年中文普通話CP榜單中，《蘇游》中的角色阿爾圖和奈費勒以新銳之姿急速攀升，躋身榜單第5，對比哪吒/敖丙、張起靈/吳邪等，是榜單前十中最年輕、上升速度最快的一對CP。

*圖源：豆瓣博主“パチュリー”

這種以角色與敘事為核心的吸引力邏輯，與傳統買斷制單機游戲的評價體系、核心受眾畫像，存在一定的差異。從歷年的TGA（VGA）和金搖桿最佳游戲及提名來看，玩法機制創新、工業技術表現力與系統深度，始終是行業評判頂級游戲的核心標尺。從開放世界探索、動作冒險到射擊競技，絕大多數頭部作品的核心競爭力瞄準在玩法體驗本身，對應的也正是買斷制游戲最穩固的核心玩家群體。

*圖源：驚蟄研究所制圖

但近年來，游戲行業的用戶邊界正在被敘事力量逐步拓寬。一批以故事與角色為核心競爭力的作品接連破圈，從海外的《底特律：變人》《最后生還者》到國內的《盛世天下》和《蘇游》，它們的共同特征十分明顯：劇情質量與角色魅力取代玩法門檻，成為傳播的核心驅動力。

《底特律：變人》憑借電影化敘事與高密度多分支劇情打開大眾認知，僅B站平臺的全流程劇情視頻播放量就突破2000萬人次，觀看人數明顯超過游戲本身的玩家體量；《最后生還者》同名劇集熱播期間，游戲行業調研機構Newzoo監測到系列三部作品的日活躍用戶數漲幅達300%，直接印證了優質敘事具備跨媒介、跨圈層的用戶轉化能力。

驚蟄研究所在《〈盛世天下〉爆火，真人影游狂飆》一文中也曾指出：敘事向作品的核心價值不止于娛樂。它們往往在人性、道德與命運等議題上具備更深的表達縱深，不止讓玩家在劇情中做出選擇，更引導玩家在選擇后完成反思，讓游戲在玩法樂趣之外，延伸出藝術表達與思想對話的價值空間。而這種由內容沉淀出的長尾效應，其生命周期與傳播穿透力，往往遠強于其本身的玩法機制。

*圖源：《盛世天下》WeGame詳情頁

持續釋放的內容價值，同時也在全球市場層面得到印證。Newzoo的數據報告顯示，2023年全球互動敘事游戲市場規模達到約25億美元，而在過去5年間，該市場的年復合增長率達到12%，預計到2028年，全球互動敘事游戲市場規模將增長至50億美元，年復合增長率有望保持在15%左右。

這意味著，獨立游戲或許不必在玩法創新上與大廠硬拼，深耕敘事品質與角色塑造同樣可以獲得商業上的成功。

值得注意的是，敘事崛起并不意味著玩法不重要，而是玩法的定位發生了變化。玩法不再是唯一的目的，而是承載敘事、強化沉浸的工具。優秀的敘事驅動游戲，一定是玩法與敘事高度契合的作品，對獨立游戲團隊而言，這既是機遇也是挑戰。

夾縫生存：大廠入局是解藥還是枷鎖？

從制作歷程來看，《蘇游》并不算順遂：不到20人的團隊規模、捉襟見肘的開發資源，項目甚至一度瀕臨停擺。但就是這樣一支小團隊，卻交出了上架三個半月銷量破100萬份的答卷。

這份以小博大的亮眼成績，很容易給人造成獨立游戲正迎來黃金時代的錯覺。但事實遠沒有這么樂觀。

絕大多數中小團隊的作品，尚未進入公眾視野便已悄無聲息地沉沒。根據游戲數據統計平臺Gamalytic的估算，2025年約有40%的Steam游戲，連100美元的Steam Direct發行費都未能賺回。（這筆費用是游戲上架的必要開支，本身不予退款，僅當作品累計收入達到1000美元時，Valve才會將其返還開發者。）可對近半數中小團隊而言，連這道最低的生存線都難以觸及。

*圖源：Steam官網

此外，發行資源向頭部集中，進一步加劇了中小團隊的生存壓力。過去幾年，頭部發行商普遍收縮投資戰線，將資源向少數熱門IP與成熟續作傾斜，對新團隊、新題材的扶持力度持續下降。

比如，卡普空近年來暫緩了生化系列獨立外傳的開發，轉而以DLC填補大作空檔；開發商IO Interactive宣布將重心轉回《殺手》等內部核心IP，縮減外部合作項目；微軟與黑曜石娛樂也表態，將優先保障《輻射》等熱門系列的續作研發。當前市場行情下，初創團隊拿到優質發行合約的難度越來越大。而沒有專業發行的加持，中小團隊很難在信息過載的Steam平臺獲得曝光，即便是品質不錯的作品，也可能因缺乏宣發資源而無人問津。

在這樣的背景下，大廠資本與專業發行向獨立游戲領域的滲透，成為行業最具爭議的話題。一種觀點認為，大廠入局是為小團隊松綁。資本注入能夠解決研發資金難題，專業發行能力可以幫助優質作品觸達更多用戶。

從結果上看，近年來不少出圈的獨立游戲背后，都有大廠發行或投資的身影，它們確實讓更多優質作品走到了玩家面前。比如，2025年國游銷量榜榜首的《逃離鴨科夫》，由B站旗下5人團隊“碳酸小隊”研發，背靠平臺資源上線首周銷量便突破百萬份；《黑神話：悟空》的游戲科學早年以獨立團隊身份起步，騰訊作為外部股東注入資金與虛幻引擎技術資源；打造《博德之門3》的拉瑞安工作室，也在研發關鍵期獲得騰訊戰略投資，長線研發與全球化布局得到資金托底。除此之外，《猛獸派對》《波西亞時光》等大眾熟知的獨立爆款，背后也都有騰訊的直接投資加持。

*圖源：《猛獸派對》官網

但反對的聲音同樣尖銳：當投資方掌握話語權，創作就容易向商業妥協，題材要穩妥、玩法要驗證過、變現路徑要清晰，那些真正先鋒、另類、個人化的表達會被邊緣化。長此以往，獨立游戲會失去最寶貴的“獨立精神”，變成大廠產品線的補充。

不過，站在行業發展的角度看，大廠的滲透是不可逆的趨勢，獨立游戲的“獨立”，從來不是對商業化的刻意排斥，更不該等同于小團隊的困守與掙扎，商業化是行業壯大的必經之路，真正值得警惕的，不是資本本身，而是資本對創作表達的過度干預。

當商業化落地與創作自由找到合適的平衡點，當頭部爆款與小眾作品各有生長空間，獨立游戲才能真正走向健康的長遠發展。

*小元為化名