超百人的劇組，大規模“消失”

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8月31日，消失國內首部上星播出的超百AIGC長劇《后西游記》登陸湖南衛視黃金檔。開播之后，劇組開云app官方入口網站資本市場反應猛烈，大規芒果超媒連續兩天漲停，消失市值增長將近117億元。超百中廣天擇、劇組歡瑞世紀、大規中文在線等AI影視概念股集體跟漲。消失

此前拍攝過《河西走廊》《中國》等紀錄片的超百導演李東珅，在三個月前，劇組給芒果TV領導寫了一封信，大規論證AI長劇的消失戰略價值。彼時，超百AI短劇已占據全行業新增內容的劇組95%以上，但播放量破億的頭部作品占比不足0.2%。海量供給與爆款稀缺并存，行業陷入“高產低利”的困局。

李東珅將自己定義為影視行業的“激進派”，他認為：“影視這個賽道，正處在一個非常關鍵的時間窗口。三年之內90%的影視產品將會有AIGC的參與，行業需要幾部AIGC長劇集把標準化的生產路徑‘蹚出來’。”如今，他導演的這部30集、單集40分鐘的《后西游記》問世。

平臺方對AIGC的接受度跨越了“實驗”階段，直接進入“主流”體系。不過，AI究竟會給影視行業帶來什么樣的變化，目前沒有標準答案。觀眾對該劇的評價呈現兩極分化：有人盛贊其“東方神話質感”的畫面，有人批評人物表情僵硬、開云app官方入口網站劇情推進乏力。

李東珅在接受《中國新聞周刊》采訪時說：“現在被看到，爭議本身就已經是勝利。”但熱鬧背后，一個更本質的問題是：AI長劇究竟是影視行業的解藥，還是只是資本市場的一次概念炒作？

圖為《后西游記》劇照

AI，成了一劑猛藥？

《后西游記》引發的資本狂歡，本質上源于一個降本增效的故事。

據李東珅透露，《后西游記》單集成本約90萬元，每分鐘成本2萬到3萬元，不到傳統動畫劇集制作成本的十分之一。以動畫電影單分鐘成本100萬元以上類比，成本的降低十分明顯。芒果超媒董事長蔡懷軍也公開表示，總成本約為同類S級真人劇的幾分之一。

更關鍵的是效率提升。李東珅表示，從立項到播出，該劇僅用了三個多月。傳統同等體量劇集從制作到播出至少需要1到2年。

成本與效率的顛覆，讓資本看到了影視行業擺脫“重資產”宿命的可能性。券商機構測算顯示，AI仿真人制作模式下單分鐘制作費用降至1000元至2500元，整體降幅達80%至90%。虛擬拍攝可削減85%的場景搭建成本，數字人演員降低80%的建模開銷，特效制作周期壓縮40%。廣發證券預計，AI視頻模型行業收入規模在2026年將達到77億美元，2030年有望提升至827億美元。

然而，這劑“猛藥”是否可持續？芒果TV智能媒資中心副總經理王心瑩告訴《中國新聞周刊》，《后西游記》前5集從立項、制作、審核到上線，總共用了4個月。整部30集的制作周期預計在8到9個月。后續25集因為前5集已經完成了所有角色設定、道具設定、場景設定等工作，制作速度會更快。

北京大學影視戲劇研究中心主任陳旭光指出，《后西游記》給了大家一個啟發，就是有著“原型記憶”的某種題材，尤其是神話這種有廣泛受眾基礎的題材，其實是AI影像破局、出圈的重要方向。近年來《八仙》《哪吒》系列的成功，也說明了大眾對中國神話的消費訴求，而AI善于生成動畫的優勢，實則為神話IP重塑、神話類題材動畫創作提供了很好的機會。

“其實核心還是在創作者是否用心打磨劇本上。現在AI影像的噱頭太多，如果只想要盡快搶占‘某某首部AI’的名號，并不可持續。”陳旭光指出。

近兩年，AIGC行業持續發生變化，每一兩周內容風向就有不同。AIGC從業者大鵬曾是最早的一批受益者，早在兩年前，他就進入AIGC領域，在很短時間內將團隊擴充到30人，“爆單，忙不過來”，短片的利好明顯。大鵬和他團隊里的從業者，大都是沒有影視基礎的“小白”。

今年，大鵬的團隊從30人縮減到8人，短劇方向的項目“全部砍掉”。“短劇行業目前正經歷一場劇烈的震蕩，用業內人士的話說，‘塌了一半的天’。這一變化的主要原因是廣電總局出臺了新的監管條例，對短劇行業進行規范和整治。政策要求加大監管力度、減量提質，各大主流平臺隨之收緊審核標準。”

更大的問題是，大部分團隊的生存壓力不小。AI知聲主理人王巍人進入AIGC領域較早，做廣告片和宣傳片起家，去年嘗試短劇制作后，今年果斷放棄：“整個承制費往下走得太厲害，紅果以前有保底費用，現在基本沒有了。去年能做的人不多，但今年模型能力上升后，普通人學半個月就能接得了單子，‘內卷’很嚴重。”

2026年上半年，全網新上線AI短劇超22萬部，播放量破億的僅千余部。中郵證券研報指出，《后西游記》標志著AI影視由短片和微短劇試驗邁向長篇敘事、專業生產及主流渠道播出的產業化驗證階段。但“驗證模式”與“創造利潤”之間，仍有漫長的距離。

創壹科技CEO梁子康則認為，AI只是讓生產力解放了，但“競爭更激烈了”。他強調，只依靠降本增效，絕對撐不起一個完整的產業。如果AI影視的優勢只是省錢，最終只會陷入無休止的低價“內卷”。

《后西游記》登陸湖南衛視黃金檔引發熱議

AI讓劇組消失了

“以前花四年學影視制作，出來可以靠專業吃飯；現在業余玩家學一個月AI，做出來的作品水平就能趕上甚至超過他們幾年的學習成果。現在學生一入學就要學習AIGC，行業里不少中小導演今年也被迫轉型。”王巍人說，他長期在部分院校教授AIGC課程，這些年，影視、設計、藝術類專業的學生受到很大影響。

這種人才結構的劇變，發生在影視行業整體承壓的背景下。2026年開年，長劇市場爆款缺位、口碑疲軟，在短劇擠壓與AIGC革新的雙重夾擊下進入“寒冬”。新劇開機率明顯下降。AI技術強勢介入，基層從業者面臨被“搶飯碗”的焦慮。

李東珅作為“激進派”，他認為三年之內90%的影像產品會有AIGC的參與。攝影機逐漸變成“非遺”是必然的，只是一個時間問題。

李東珅認為三年之內90%的影像產品會有AIGC的參與

《后西游記》最顛覆的改變，不在屏幕之內，而在屏幕之外。因為AI讓劇組消失了。李東珅的百人規模團隊中，70%沒有影視背景，大多為美術專業出身。他直言：“電影學院學導演的，對AI的接受度反而是最差的。”因為導演傳統的核心能力是控制劇組、調度現場，這些能力在AIGC時代“完全沒用”。

傳統影視劇組的組成堪稱龐大：導演組、攝影組、美術組、錄音組、制片組……十多個工種各司其職，一個中等規模的電視劇劇組通常有140到150人。李東珅介紹，《后西游記》的劇組只分三個大的組別：導演編劇組是一個下發指令的核心中臺，中臺的指令下發給美術組，美術組根據要求生成人設圖和場景圖，再給到生成組，在這個基礎之上切分成更多的小場景、小景別，用AI生成視頻后，再分別用人工剪輯合成每集長片。

這意味著傳統劇組中的大量崗位，在純AI項目中不再被需要。梁子康提到，傳統劇組是龐大的線下實體團隊，攝影、燈光、置景、群演大量崗位需要實地調度；而AIGC制作模式，把大量實景執行工作轉移到線上數字創作。重復執行類崗位會縮減，但創意把控、審核、資產管理類崗位價值會大幅提升。

梁子康補充，在公司內部，團隊不再按照傳統劇組部門劃分，而是圍繞創意策劃、AI生成調校、數字資產管理、內容合規審核四個核心模塊搭建組織。而且薪酬層面目前分化明顯：初級操作人員薪資處于普通后期水平，而有影視專業能力的高階復合型人才薪資溢價很高，市場供不應求。

新工種相繼誕生：提示詞工程師、AI畫面抽卡師、數字資產運維師、AI影視合規審核師、AI后期調校師。2026年年中，AI剪輯師招聘需求同比暴漲179%；AI影視相關崗位月薪區間普遍在18000元至50000元。有媒體報道，既懂AI又懂影視制作的復合型人才年薪至少接近百萬元。

最核心是商業回報

9月3日，OpenAI正式發布了新一代大模型GPT-6 Astra，該公司總裁稱其可能標志著“AGI（通用人工智能）時代”的開啟。

最近一段時間，大鵬感覺到AIGC圈子里很“魔幻”：“大家都有點蒙。以前從業者的想法是先把本職工作做好，一邊賺錢一邊打磨技術，現在發現技術好像不那么重要了。GPT-6已經能自己調用工具、自我迭代了。每天微信群里都在傳各種消息：今天說AI可以自動剪輯了，剪輯師不需要了；過一段時間又說可以自動出片了，幾分鐘視頻直接生成。但是嘗試之后發現還做不到一鍵商用化，于是繼續安心打磨技術。但突然又冒出幾部特別火的AI長劇，技術上并沒有多么地先進。”

“《后西游記》這類片子，如果放到紅果上可能不會火，并非‘技術流’，但放在衛視平臺上就能成功，長劇的確有自己的模式。”在大鵬看來，敢邁出這一步，就已經是勝利。

大鵬近一年和北京多個影視平臺和制作公司談合作，最后大都擱淺，原因不是制作費的問題，而是對發行平臺的顧慮，之前從業者對上衛視沒信心，覺得發上去“可能挨罵”，最后把品牌方和資源方都砸了。

“其實需要敢賭的人。”在不少AIGC從業者看來，《后西游記》上線后股市反應強烈，這標志著AIGC在衛視平臺實現了零的突破。芒果TV此次成為第一個“吃螃蟹”的平臺，從業者普遍認為，對整個行業是積極信號，未來有可能共同把AI影視這個蛋糕做大。

不過，梁子康認為，《后西游記》的成功，依托頭部平臺自研算力、頂級IP儲備、成熟的廣電報審資源、衛視宣發渠道多重稀缺資源，是頭部平臺的標桿項目，并不是中小團隊可以輕易復刻的模式。“這條路徑具備參考價值，但很難大規模復制。”

他補充，技術層面現在已經可以完整交付一部長劇，但既懂影視敘事，又懂AI工具管控的復合型團隊極度稀缺。而最核心的卡點，是完整健康的商業回報。只有一個項目跑完制作、播出、變現回本的閉環，整個產業才能真正規模化。

王心瑩補充，《后西游記》本質還是電視劇，只是用AI方式來制作，所以傳統電視劇的商業化路徑在這里依然可以互通，廣告、冠名、會員等模式都適用。這部劇是“廣電21條”之后首個“邊播邊審、邊做邊審邊播”的案例。

一位AIGC從業者也對《中國新聞周刊》提到，與傳統影視團隊合作的一些長劇，往往長達半年甚至更久都無法播出，但這期間，無論是技術迭代還是內容風向，都會發生翻天覆地的變化。

中郵證券研報指出，從“技術驗證”到“商業閉環”，中間還需要回答幾個問題：觀眾愿不愿意為AI長劇持續付費？廣告主愿不愿意為AI內容投出與真人劇同等的預算？數字資產的“復利效應”能否真正跑通？

智靈動力輪值CEO吳一荻指出，未來AIGC團隊能夠獨立完成制作長劇，影視行業的導演和工作室也會自主學習AIGC技術并獨立完成作品，雙方各出優勢的合作模式可能會逐漸弱化。“技術平權后，誰更有審美、對爆款內容有判斷力，誰就能在當下階段跑得更快。”

發于2026.9.14總第1252期《中國新聞周刊》雜志

雜志標題：AI長劇，拯救影視行業？

記者：孟倩（616676485@qq.com）

編輯：閔杰